大篆作品创作的难点在哪里？

发布日期：2025-05-21 10:10    点击次数：192

提到大篆二字，绝大多数人下意识地想到金文，认为金文就是大篆，大篆就是金文，完全将金文与大篆划等号。在此观念的引导下，世人创作大篆作品时，本能地用金文集字，并抄写。很多人更是肤浅地认为只要描摹过《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盘》等金文，就认为自己是懂大篆的。以上观念和做法显然不妥，原因至少有二。其一，大篆是商周时期常用书体，不管是日常书写的墨迹，还是铸造或刻制于器物上的文字，都属于大篆。而我们所见的金文，在当时属于大篆工艺美术字，而后世出土的战国墨迹如楚系简牍帛书、三晋盟书等则属于大篆的手写体。甚至包括古玺印中的文字，也属于大篆。这是很多人都没有意识到的，古玺印文字足可补金文、战国墨迹中所缺失的文字。其二，在厘清上述认知后，那么我们还得明白战国时期（已出土）墨迹、金文和古玺印文字中的差异，以及各诸侯国文字之间的异同，还包括各诸侯国不同时期的文字特征等诸多因素。若搞不清以上诸多因素，则所谓的大篆创作无异于集字。所以，大篆的学习和创作是有门槛的，门槛就是古文字知识。若缺乏古文字知识，那么就不可能达到创作的高度，顶多可以算集字而已。

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古文字在发展过程中，经历了多次调整，而这种调整往往因为当时缺乏规范字的意识，或规范字的意识不强，导致各国文字到了战国晚期已经几乎不可直通，为后世学者造成困扰。古文字中有不少字在不同时期和不同诸侯国文字中的字法有差异，我们以“䨮/雪”为例来看古文字中雪的差异。古文字中，甲骨文中“䨮/雪”字从“雨”从“羽”

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，意为从天而降之物多呈白色六边形结晶体，似羽毛般轻飘而下，此物被定义为“䨮/雪”。在西周晚期金文《伯盨父簋》中作

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，其字法从“雨”“彗”声，相绝切。金文中的字法/形已与后世隶书、楷书相近，但是因为金文中的笔画漫涣不清，不懂古文字者多不敢直接使用。再考其在战国简牍帛书中的字法/形，《清华大学藏战国竹简-筮法》中有笔画清晰的字形

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，此字法/形与金文中的极为接近。并且经过对比，我们还能明显看出手写体与经过设计修饰的工艺美术字之间有区别。另外，在《马王堆帛书-老子乙本》中的字法/形为

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。汉简《北大汉简》）隶书中的字法/形为

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，汉简《阜阳汉简》中的字法/形为

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，东汉《张迁碑》中的字法/形为

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。对比金文、楚系简牍、西汉初年的马王堆帛书和阜阳汉简中的字法/形，我们不难发现“䨮/雪”字法/形的传承相对稳定。而《北大汉简》中的字法/形则将“彗”上部的部首再次简省，到东汉《张迁碑》则明显讹误并且俗省了，下部“又”中误刻了一竖画，同时将“彗”上部完全减省了，此为当时俗字。至此，我们已经将“䨮/字”的大篆、古隶、汉隶字法厘清，大家创作时，可以大胆地使用。

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在短视频平台上无意中刷到一个视频，该视频的背景中有一幅大篆作品，主要取法《上海博物錧藏战国楚竹简-周易》，章法、笔法、墨法都很精湛，这是优点。缺点是用字不太讲究。其所书内容为唐代祖咏所作《终南望余雪》：终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。对比图片与原诗文字，背景书法作品中框出来的文字被当作“䨮/雪”字，但其实此字并非是“䨮/雪”，估计是所用字典有误。从“雨”从“毳”者，在《郭店简-老子》、《清大学藏战国竹简》、《上海博物馆藏战国竹简》中均出现过此字，均可读为“膬/脆”。我们以《郭店简-老子》为例，虽然此册简中的字法/形减省了一个“毛”，但对比传世文本，不难发现此字读音从“毳cuì”。《清大学藏战国竹简》、《上海博物馆藏战国竹简》中对应的字法/形分别为

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和

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，均可直读为“脆”。至少可以确认，不管是哪册竹简，此字均不是“䨮”。

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综上，创作大篆作品，需要古文字功底，了解所需文字的前世今生，知其然，知其所以然，最后方能游刃有余地创作。反之，则是机械集字，终非学书正道。“工欲善其事，必先利其器”，首选纯羊毫，“唯笔软则奇怪生焉”。“斫桐山房”定制专用纯羊毫笔，宜篆、隶、草，微店有售。“斫桐山房”书法篆刻网络班长期招生，欢迎报名。 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。